1. Der Vertrieb dieser Musik ist frei von finanziellen Gewinnabsichten.

Zu Berge stehen mir die Haare bei solch einem Schmarrn:

2. Die heutige Netlabel-Bewegung wird als Nachfolger der Kassettenlabel-Szene in den 1980er bzw. der CDR-Label-Szene in den 1990er Jahren gesehen, jedoch haben sich auch Teile der alten Szenen als Kleinstnischen erhalten oder sind in Teilen der Independent-Vinylszene der 1990er Jahre aufgegangen.

Auch stimmt die folgende Behauptung nicht:

3. Die vorherrschenden Musikrichtungen im Netaudio-Bereich sind bislang noch verschiedenste Spielarten der elektronischen Musik. Aber es sind auch Netlabels anderer Genres wie Independent Rock, Spoken Word oder Hip Hop zu finden. Bislang gibt es allerdings wenige Netlabel, welche Schlager- oder volkstümliche Musik vertreiben.

Es gibt jede Menge HipHop-, Folk und Weiss-der-Geier-Netlabels (nicht Creative Commons Label).

Ach und dann gibt es die Zeile, die 1. vollkommen konterkariert:

4. So sind insbesondere für die Künstler die Label bislang wenig profitabel bzw. die Releases meist ohne jeglichen finanziellen Gewinn.

Das ist so eine Logik, die die Problematik von Netaudio und Netlabels immer wieder befällt, wie eine Krankheit. Will man nun profitabel sein, d.h. Geld verdienen oder nicht? Ist doch egal, wenn man nicht profitabel ist, man will - laut 1. - doch nicht profitabel sein... Dann muss man es auch nicht erwähnen.

Die nächste falsche Tatsache ist das Kapitel "Metaform Mix-Netlabel"... Da stimmt einiges hinten und vorne nicht. Der erste Netaudio-Mix stammt eindeutig von Dirk Murschall aka [in]anace. Und die ersten Netaudio/Netlabel-Mixe wurden auf seinem Label subsource.de veröffentlicht. Zerinnerung/Mixotic hat die Idee dann konsequent aufgegriffen...

Ich höre lieber auf, bevor... Mensch, so manifestieren sich Unwahrheiten.

Kümmert sich eigentlich jemand aus der deutschen Szene, um diesen Artikel, oder wer schreibt das alles da rein?

Bitte, bitte, nehme sich einer des Artikels an. Ich habe keine Zeit, leider.

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Einen exklusiven Track von Sudio findet Ihr übrigens auf der aktuellen Phlow-Techno-Compilation X. Wie immer gefüllt mit Creative Commons-Musik bis oben hin!

MP3-Downloads

• Sudio: "Sonic Impact (shapes of adrenaline edit)"
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Web 2.0 meets Videokunst | Tracky Birthday ist für mich die Entdeckung des Jahres. Auch wenn Musik der antreibende Motor seiner Kunst ist, so würde ich den Musiker aus Stuttgart jedoch eher noch als großartigen Medienkünstler bezeichnen. Charmant, zynisch und umwerfend, wie der mit Talenten überschüttete Künstler rappt, schauspielert, ein Netlabel mitbetreibt und erstklassige Videos produziert. Mit Hirn und Phantasie seziert Tracky Birthday HipHop und Web 2.0 und nutzt dabei kühn die Waffen des kleinen Mannes: Laptop und ein wenig Elektronikkrimskrams.

Freier Lauf für Ideen

Wie weit die technischen Möglichkeiten für jeden Bürger in Deutschland mittlerweile gediehen sind, ist für mich immer wieder noch ein Phänomen. Wie erschwinglich diese Möglichkeiten sind, ist noch unfassbarer im Vergleich mit den Möglichkeiten vor 50 Jahren. Bestes Beispiel ist Tracky Birthday, der seinem überquellenden Ideenschatz samt Talenten einfach freien Lauf lässt.

Zusammen kommen hierbei eine scharfe Beobachtungsgabe und eine anschließend astreine Umsetzung. Dafür nutzt der Medienkünstler geschickt, die sich langsam etablierenden Mittel wie Creative Commons, YouTube, ein eigenes Netlabel, Netzwerke und die technischen Möglichkeiten von Greenbox (Bluescreen-Technik) bis Laptop. Schaut Euch einfach den Videoclip "Tracky's Music Lesson" an und ihr versteht, was ich meine. Exquisit, wie hier Method Man durch die Satiremangel gedreht wird.

Satirische Medienkunst, eloquente Raps

Über Tracky Birthday stolperte ich Anfang diesen Jahres, nachdem ich sein Album "Animal Audition" auf upitup entdeckt hatte. Schon allein der Besuch seiner Website www.trackybirthday.com , zauberte ein dickes amüsiertes Grinsen auf mein Gesicht und machte mich neugieriger. Ganz in der Tradition der ersten Homepäitsches blinkte und schrie hier alles um Aufmerksamkeit. Nur halt mit den Icons der Web 2.0 Ära, die uns allen so bekannt sind.

Und dann waren da noch die...

...Tracky Birthday Videos auf YouTube

Die haben mich dann gänzlich davon überzeugt, dass der Mann Talent hat. Besondere Aufmerksamkeit verdient "Booty Clipse", ein auf den ersten Blick unscheinbares Video, das nicht das hält, was es verspricht, sondern intelligent die neue Art der Öffentlichkeit vorführt: mit einem einfachen Blick in private Wohnzimmer. Mehr dazu natürlich auf Tracky Birthdays YouTube-Website.

Musik Downloads von Tracky Birthday

Das Album selbst ist eine Mischung aus satirischem HipHop mit jeder Menge Reminiszenzen an Disco, Electronica und die alte Schule. Gespickt mit Samples und witzigen Reimen, eine unterhaltsame Reise in das elektronische Musikzimmer eines jungen talentierten Herrns. Meine Favoriten sind "Eöööhh! (with The Discoghosts)" (MP3) und "Balla!" (MP3).

Noch eine Bitte an Euch: Verlinkt Tracky Birthday, erzählt Eurer Schwester von ihm, die Aufmerksamkeit hat er sich verdient! Let's hype a little bit!

Download: Tracky Birthday - "Animal Audition" (ZIP-Archive)
Artist-Website: www.trackybirthday.com
Release: Tracky Birthday - "Animal Audition"
Netlabel: upitup Netlabel

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Ich habe das Zählen aufgegeben... Gefühlt gibt es mehr Musik-Communities im Web als alles andere. Dazu gesellt sich das noch junge Mixcloud. Einer Web 2.0-typischen Mischung aus user-generated content und wisdom of the crowds. Wo die einen auf Cloud-Computing setzen, erhofft sich Mixcloud ein Platz im Himmel der Musik-Websites. Im Gegensatz zu Last.fm dürfen sich die Benutzer mit eigenen Inhalten beteiligen.

Wie die Inhalte jedoch bezahlt werden und wie Mixcloud Copyrights handhabt, ist mir noch schleierhaft. Für Musiker und Netlabels bietet Mixcloud eine weitere Möglichkeit die eigenen Inhalte im Internet zu verteilen. Dazu brauch es eines Mixes und vielleicht ein wenig Sprache. So ist z.B. Tokyo Dawn auf Mixcloud vertreten und präsentiert Comfort Fits Album "Polyshufflez" als auch das anstehende Portformat Album in einem Teaser-Mix.

Für einen kleinen Test, habe ich einen alten Creative Commons Musik-Mix hochgeladen. Der skalierbare Flash-Player als auch das Widget gefallen mir dabei äußerst gut.

Mehr über Mixcloud liest man auf der Mixcloud About-Webseite oder im Mixcloud Blog.

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Foto: нσвσ

Die Kulturflatrate ist eine schöne Idee. Geht es doch darum, die Kreativen für ihre Werke zu entlohnen und alle anderen an diesen Werken teil haben zu lassen. Die Idee der Kulturflatrate möchte Gerechtigkeit. Gerechtigkeit für die Schaffenden und ihr Publikum. Fragt man den einzelnen, ob er einem Künstler Geld geben möchte, der ihn begeistert, sagt sicher niemand „Nein!“. Fragt man einen Künstler, wer seine Werke hören, sehen und genießen soll, zieht er sicherlich das große Publikum dem kleinen vor. Ein paar Überlegungen...

Utopie? Zugang zur Kultur für alle!

Schaut man dann jedoch in die Taschen der Zuschauer und Zuhörer, sieht man, wie unterschiedlich Geld verteilt ist. Kinder, Jugendliche, junge Erwachsene und Arbeitslose besitzen weniger als Menschen in Brot und Arbeit. Schnell stellt sich die Frage: Dürfen nur diejenigen Zugang zur Kunst und Kultur bekommen, die auch zahlen können? Soll der Genuss von Kunst an Privilegien gebunden sein?

Nein, ist meine Antwort. Und doch galt dieses ungeschriebene Gesetz sehr lange und gilt auch heute noch. Dabei verändert die Vernetzung per Internet derzeit unsere Kultur gewaltig. Das Internet ist ein Medium des Teilens, weil es aus einem Netzwerk aus Computern besteht. Und die ur-typische Funktion eines Computers ist das Kopieren von Informationen. Damit Computer Informationen verarbeiten können, müssen diese erst einmal in den Speicher kopiert werden. Das Internet ist somit eine riesige Kopiermaschine, die Ideen, Kultur und Informationen zugänglich macht und verbreitet. Diese Kopiervorgänge kosten den Benutzer so gut wie gar nichts. Man braucht Strom, einen Computer und eine Verbindung.

Immer ein Original: Die digitale Kopie

Und die digitale Kopie einer Datei gleicht ihrem Ursprung. Eine digitale Kopie ist immer das Original. Das Original kostet nichts. Die logische Schlussfolgerung bedeutet: Kunst und Kultur in Form von Nullen und Einsen ist schnell kopiert und per Datenleitung teilbar. Das führt zu tollen Effekten. Während ich in meiner Jugend in den 90er Jahren maximal drei Musikalben pro Monat kaufen konnte, tauschen heutige Jugendliche innerhalb von Minuten kostenlos Ihre ganze Musikbliothek. Schnell kopieren Sie von einer tragbaren Festplatte, Mobiltelefon oder anderem Medium die Daten auf das nächste Medium.

Dieser Zugang zu Informationen für alle ist ein großartiger Schritt für die Menschheit. Aber wie entlohnen wir einen Buchautor, der ein Jahr an einem Buch geschrieben hat, dass ich in 10 Sekunden kostenlos auf meinen eReader kopieren kann? Wer unterstützt den Musiker, dessen Album als kostenloser Download im Internet wartet?

Die Idee einer Kulturflatrate liegt da nahe. Eines Systems, dass gerecht in Form einer Abgabe für Kunst und Kultur Geld einsammelt und anschließend „gerecht“ verteilt. Man packt mit der Kulturflatrate gleich zwei Probleme am Schopf: Erstens entkriminalisiert man alle kopierenden Kulturteilenden und schafft einen Zugang zur Kunst und Kultur für alle. Und zweitens entlohnt man die Kulturschaffenden. Ein Wunschtraum?

Das fundamentale Problem der Kulturflatrate

Das grundlegende, einzige und fundamentale Problem der Kulturflatrate lautet: gerechte Verteilung der eingesammelten Gelder. Wie soll erfasst werden wer welche Musik hört, tauscht und verbreitet? Denn die Medien zum Teilen sind: Email, eReader, WLAN, Filesharing-Plattform, Upload-Portal, Mobiltelefon, USB-Stick, Bluetooth, UMTS,... Wer bekommt was vom Kuchen? Bekommen auch Künstler einen Teil von der Abgaben, wenn sie ihre Musik unter einer Creative Commons-Lizenz frei zum kopieren ins Internet stellen?

Ich persönlich möchte keine Mega-GEMA mit alten Männern an der Spitze. Ich möchte keine Superverwaltung, die ich nicht verstehe, die Datenströme abhört und deren Strukturen durch Lobbyismus geprägt werden. Ich möchte auch keinen kulturellen Kommunismus, indem jeder, der Künstler sein will genauso entlohnt wird wie sein Nachbar. Denn Konkurrenz im Kunst- und Kulturbetrieb ist erwünscht.

Mein letztes Urteil zu einer Kulturflatrate habe ich noch nicht gefällt. Eins weiß ich aber jetzt schon: Die Strukturen und Denkweisen unserer Gesellschaft müssen sich ändern von einem weniger an Ich zu einem mehr an Wir, von einem Ich-will-mehr zu einem Lass-uns-teilen! Das Internet nötigt uns zu Transparenz, öffnet zahlreiche Vertriebsstrukturen und ermöglicht das Teilen. Darum wackelt die Medienindustrie. Und darum führen wir diesen spannenden Diskurs. Ich bin gespannt auf die Entwicklung.

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Wer in Zukunft Download-Tipps und ähnliches nicht verpassen möchte, kann gerne www.twitter.com/phlow mit uns in Verbindung setzen. Wer selbst gute Artikel zum Thema Musik, Promotion und so kennt, bitte mit uns teilen :)

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Und weil das noch nicht genügt, hoben die Jungs noch ein neues Sublabel gemeinsam mit dem Top-Produzenten Young Ax aus der Traufe. Auch Sugaphonic startet mit einem freien MP3 durch. Das findet Ihr auf www.myspace.com/sugaphonic.

MP3 Drum and Bass Musik Download

Simon V & Telmo A -Tukapy (The Great Bass Warrior)
sH1 -Dub²
Hiten -Seclusion

Release: Ambassadors 4
Label: Sanrotin

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Dieser Beitrag ist Teil der Presseschau Musikindustrie, Musik und Web 2.0-Serie

1. Ausgewählte News aus Musik & Musikindustrie vom 07.04.2009
2. Ausgewählte News aus Musik & Musikindustrie vom 08.04.2009
3. Ausgewählte News aus Musik & Musikindustrie vom 09.04.2009
4. Ausgewählte News aus Musik & Musikindustrie vom 16.04.2009
5. Ausgewählte News aus Musik & Musikindustrie vom 05.05.2009

Foto: www.flickr.com/photos/rossinabossio

Presseschau 08.04.2009 | Heute gibt es gleich zweimal Nine Inch Nails! Einmal mit einem ausführlichen Interview mit Digg.com und anlässlich der neuen NiN-iPhone-Applikation. Aber lest selbst, die Schlagzeilen.

• Trent Reznor: "Man muss es aktzeptieren: Musik ist frei"
• Verlage laufen Sturm gegen Internetpiraten
• Techno lebt: 15.000 Raver feierten auf der Time Warp
• Yahoo! jetzt mit neuen gestaltbaren Künstlerseiten
• Britisches Startup entwickelt hauchdünnen Lautsprecher
• Musikbranche: Sehnsucht nach der heilen Welt
• Nine Inch Nails veröffentlichen Anwendung für das iPhone

Artikel: Presseschau 08.04.2009

Info: Der Pressespiegel informiert rund um die Themen Musikindustrie, Musik & web 2.0 und die Musikinstrumentenindustrie. Wer einen Xing-Account sein eigen nennt, findet den täglichen Überblick in der Musikmesse Xing-Gruppe unter www.xing.com/net/musikmesse/. Kost nix, man muss nur der Gruppe beitreten...

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Wer heute das Radio anschaltet, wird meist mit den "Hits der 80er Jahre" genervt. Allerdings gibt es im Radio, meist zu später Stunde, immer noch einiges zu entdecken. So ziemlich jeder Radiosender bietet eigenproduzierte Beiträge zwar auch als Download an, aufgrund fehlender Verwertungsrechte jedoch leider keine Musikbeiträge oder Hörspiele.

Es gibt diverse Programme um Internetradiostreams "aufzuzeichnen", keines ist allerdings so komfortabel wie der kostenlose RadioRecorder, eine Art programmierbarer Kassettenrecorder für Onlineradio. Dieser basiert auf dem kostenpflichtigem Clipinc FX ist allerdings auf die Sender des WDR beschränkt.

Die Programmierung der gewünschten Sendung ist denkbar einfach: über einen EPG die Sendung finden und dann den "Aufnehmen" Button anklicken. Aufgezeichnet wird in einer Qualität von 128 kBit/s.

Empfehlen kann man die Sendung Pop Drei, alle weiteren Sendungen des WDR3 zwischen 23 und 0:00 Uhr und die Sendung Kassettendeck des Senders 1Live

Wie sieht es mit der rechtlichen Seite des der Software aus? Kurz, sie ist zu 100% legal, genaueres steht im Buch Urheberrecht im Alltag:

"So, wie man früher das Radioprogramm auf Kassetten aufgenommen hat, darf man heute Musik digital mit dem Computer aufnehmen. [...] Da die Musik im Radio gespielt wurde, heißt das, dass sie rechtskonform angeboten wurde. [...] Das haben sich auch die Softwarehersteller gedacht, die inzwischen zahlreiche Programme anbieten, die Songs mitschneiden und diese Daten direkt auslesen, und die Musik inklusive der Datei-Informationen auf der Festplatte ablegen. Kann soviel Komfort legal sein? Auch hier ein eindeutiges Ja. Als Nutzer darf man Musik aus Internetradios aufnehmen und im persönlichen Umfeld weitergeben."

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»WDR RadioRecorder« ist ein Artikel von Moritz »mo.« Sauer vom MP3-Musik Netzkultur-Magazin Phlow. Mehr Artikel und Anleitungen rund um die Themen Journalismus, Social Media, MP3-Musik, Creative Commons und Seminare gibt es auf Phlow.

Foto: www.flickr.com/photos/tracyhunter/

[Update] Link-Sammlung | Dieser Artikel fasst alle wichtigen deutschen Online-Magazine zusammen, die als Informationsquelle für die Bereiche Musikinstrumente, Producing, Musikindustrie und Musiknachrichten dienen. Neben den Links zum jeweiligen Magazin gibt es auch Links zum Newsletter und RSS-Feed.

Online-Magazine: Musikinstrumente & Producing

• bonedo - Das Musikerportal | kein RSS
• Musicians Life | RSS
• amazona.de | RSS
• Das Musikinstrument | Kein RSS | Newsletter
• tastenwelt.de| RSS | Newsletter
• soundcheck.de| Kein RSS | Newsletter
• gitarrebass.de | Kein RSS | Kein Newsletter
• keys.de| Kein RSS | Newsletter
• production-partner.de| Kein RSS | Kein Newsletter
• keyboards.de | Kein RSS | Newsletter
• ProMediaNews.de | RSS | Newsletter
• delamar.de| RSS | Kein Newsletter

Online-Magazine: Musiknachrichten aus Pop und so...

Schon erstaunlich, dass RSS immer noch kein Standard ist und zahlreiche Musikseiten kein ordentliches CMS zu nutzen scheinen.

• Intro.de | RSS
• Spex.de | RSS
• Laut.de | RSS
• Visions.de | RSS
• De-Bug.de | RSS
• regioactive.de | RSS | Kein Newsletter
  Magazin, Eventkalender, Musikercommunity
• Metal-Hammer.de | Kein RSS | Newsletter
• Musikexpress.de | Kein RSS | Newsletter
• Rockhard.de | Kein RSS
• Rollingstone.de | Kein RSS | Kein Newsletter
• groove.de | Kein RSS | Kein Newsletter
• riddim.de | Kein RSS | Kein Newsletter

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• Musikwoche | RSS
  Komplette Nachrichten nur für Abonnenten einsehbar!
• Musikindustrie.de | Kein RSS | Newsletter

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Schaffte es bereits in zahlreiche Magazine: Netlabel-Shooting-Star Julia Kotowski

Einblick in die erfolgreichen Machenschaften eines Netlabels | aaahh records pflegt den Fan. Musik gibt es bei dem Vorzeige-Netlabel nicht nur auf die Ohren, sondern Musik verstehen die Label-Betreiber als sozialen Prozess. So darf sich der Hörer nicht nur frei an der Musik bedienen, sondern wird gleich eingeladen mitzumusizieren: per Remix. Und die digital Natives belohnen das nicht nur mit Downloads, sondern auch mit Aufmerksamkeit. Ob Twitter, Social Community oder im eigenen Headquarter. Bei aaahh records rappeln die Kartons!

Christian Grasse absorbiert die Medien scheinbar mit jeder Pore. Der 27-jährige Student beschäftigt sich seit einigen Jahren mit dem Konzept der Creative Commons und im Besonderen mit freier Musik aus dem Internet. Neben dem fast schon obligatorischen Blog namens Metawelle, präsentiert er gleich zwei Radiosendungen: "FreeQuency" auf Byte.fm und Popmoderne Free Music Edition im Campusradio Bielefeld.

Da lag es auf der Hand einen weiteren Schritt zu gehen und ein eigenes Netlabel zu gründen. Im Mai 2008 ging aaahh-records online. Mittlerweile ist die anfängliche Crew von drei auf sieben Enthusiasten angewachsen. Die heißen Henning, Jochen, Judith, Nathaly, Patrick, Anna und Christian. Und ganz im Sinne der digitalen Bohème und verteilen die sich über ganz Deutschland. So funkt aaahh records in drei Sprachen aus Bielefeld, Berlin, Leipzig und Köln in die Welt. Genügend Dinge, um neugierig zu werden!

mo. hat sich mit Christian Grasse unterhalten...

Muss man "heutzutage" Musik verschenken, um neue Hörer zu finden oder ist das nur der einfachste Weg Musik zu veröffentlichen ohne dass Ihr Euch den Buckel krumm macht?

Den Buckel machen wir uns auch so krumm. Die Arbeit, die wir leisten, unterscheidet sich kaum von der Arbeit eines "echten" Labels. Wir sind auf Künstlersuche, hören und besprechen Demos, die uns zugesandt werden, geben Feedback, führen Gespräche mit potenziellen aaahh-Künstlern, schreiben Presse- und Release-Infos (sogar dreisprachig), machen intensive Promo (Online, Radio/TV, Print) und betreuen unsere Künstler persönlich und so gut es uns möglich ist. Nur um die Aufnahmen und Produktion einer Veröffentlichung kümmern wir uns (noch) nicht.

Das Verschenken der Musik ist in erster Linie natürlich sehr hilfreich um Aufmerksamkeit zu generieren. Gleichzeitig setzen viele Hörer leider das Verschenken mit einer geringen Wertschätzung gleich. Nach dem Motto: "Was umsonst ist kann nicht gut sein." Dieses Image wollen wir aufbrechen. Wir versuchen die Musik so gut wie möglich zu präsentieren und bieten optional physische Tonträger an, die man kaufen kann. Darüber hinaus geht es uns und unseren Künstlern bei dem Punkt der "freien" Musik um mehr als den Gratis-Faktor. Unsere Musik kann verändert, erweitert, geremixt und verteilt werden. Die Musik gibt dem Hörer die Möglichkeit mehr als nur ein Konsument zu sein. Ein Remix und das öffentliche Kopieren der Musik erkennen wir als Wertschätzung an, die genauso wichtig ist wie der Verkauf eines Albums. Das ist, so glauben wir, vor allem für junge Künstler wichtig.

Was macht deiner Meinung nach ein modernes Musik Label aus? Und warum ist aaahh records eine bessere Alternative als andere Indie Musik Labels?

Ich glaube dass es wichtig ist, die veränderten Rollen anzuerkennen. Die Dreiteilung von Urheber, Verwerter und Rezipient ist im Internet hinfällig und das sollte man sich zu Nutzen machen. Musik und Kunst generell ist nichts statisches. Sie verändert sich so, wie sich alles verändert. Warum also nicht jedem die Freiheit geben ein Originalmusikstück zu verändern? Das Original und der Urheber muss natürlich gewürdigt werden, z.B. im Sinne einer CC-Lizenz. Dadurch, dass man Hörer einlädt und am Verteilen und dem Prozess der Musik teilhaben lässt, ist es möglich eine Nähe herzustellen, die sich auch monetär auszahlen kann. Je enger die Bindung zum Hörer/Fan/etc. ist, desto höher ist die Wahrscheinlichkeit, dass die Leute zu Konzerten kommen, freiwillig Geld spenden oder Merchandize kaufen.

Ich glaube das sind Dinge, die ein Netlabel und diesem Fall vielleicht aaahh-records besser kann als  "normale" Labels. Gleichzeitig sei hier jedoch darauf hingewiesen, dass wir kein Geld mit unserer Arbeit verdienen. Wir verstehen das als unser Hobby und haben einfach Spaß daran gute Musik zu verbreiten.

Wenn man sich aaahh records genauer anschaut, entdeckt man, dass Ihr äußerst internet-affin seid und zahlreiche Kanäle wie Euer Weblog, Twitter, RSS, Soundcloud, Newsletter und ähnliches bedient. Welche Kanäle benutzt Ihr noch und gibt es einen Trick diese gezielt zu bedienen? Wie geht Ihr dabei vor?

Außerdem sind wir noch bei den typischen Verdächtigen, ohne die es nicht geht. Das wären Myspace, Youtube und Last.fm aber auch Archive.org, ccMixter, Jamendo und Bandcamp. Basis ist dabei unsere eigene Seite, sie ist quasi unser virtuelles Headquarter. Dort laufen alle Fäden zusammen. Wir benutzen WordPress als CMS (Content Management System). Dieses Open Source CMS bietet unzählige hilfreiche Addons, die es ermöglichen verschiedene externe Dienste zu "bemustern", bzw. diese zu integrieren.

Allerdings ist neben der schönen Technik und deren tollen Möglichkeiten immer noch das gute alte Klinkenputzen angesagt. Unsere Promomails, die wir zur digitalen Bemusterung verschicken, kommen allesamt aus handverlesenen Kontakten. Darunter sind internationale Blogs, Radio- und TV-Stationen, Magazine und sonstige mögliche Multiplikatoren und Opinionleader. Da wir zu siebt sind, ist jeder für einige Länder verantwortlich, die er/sie eigenständig bemustert und im Fall von Feedback Ansprechpartner ist.

Twitter und Gedöns sind ja unterhaltsame Services... Aber bringen diese Kanäle etwas für die Künstler und Euch? Oder ist das nur technischer Schnickschnak für Nerds und Geeks mit dem man gemütlich seine Zeit verschwendet?

Innerhalb weniger Wochen folgen uns bei Twitter mittlerweile mehrere Hundert Menschen. Diese haben sich aktiv dazu entschieden uns zu "folgen". Das bedeutet also, dass ein gewisses Interesse daran besteht zu wissen, was bei uns so passiert. Das allein zeigt schon, dass solche Kanäle etwas bringen können. Außerdem helfen solche kleinen Kanäle wie Twitter dabei die vorher beschriebene Nähe aufzubauen, die in der anonymen Welt des Internets für ein Label und somit auch für unsere Künstler sehr sehr wichtig ist. All das hilft dabei persönliche Beziehungen zu Hörern aufzubauen. Und letztendlich wirken sich all diese Dinge positiv auf unseren Traffic und die Downloadzahlen aus. Seit Mai 2008 messen wir auf aaahh-records.net etwa 90.000 Visits und wir haben weit über 30.000 Downloads unserer bisher veröffentlichten Alben generiert. Das ist für ein so junges Label wie das unsere schon sehr vorzeigbar.

Wie findet Ihr neue Musiker und überzeugt Sie von Eurer Idee?

Einerseits bekommen wir immer häufiger Anfragen von Bands, die im Netz auf uns gestoßen sind und das, was wir machen gut finden. Andererseits machen wir uns auch persönlich auf die Suche nach neuen Bands. Das funktioniert hauptsächlich über Myspace. Bei jungen Künstlern ist kaum Überzeugungsarbeit nötig. Erstens freuen sich Musiker über Aufmerksamkeit und zweitens ist der Weg von Myspace, wo jeder die Musik auch so schon hören kann, zu einer Veröffentlichung bei einem Netlabel, wie das unsere nicht sehr weit.

Wir verwerten ja lediglich die nicht-kommerziellen Rechte. Die kommerziellen Rechte bleiben (je nach der gewählten Lizenz) bei den Künstlern. Die mögliche Aufmerksamkeit, die wir einem jungen Künstler bescheren können, ist ein gutes Argument um ihn zu überzeugen. Bei längeren Gesprächen stellt sich außerdem heraus, dass Viele grundsätzlich genau das im Kopf hatten, was ihnen eine Creative Commons Lizenz und eine Veröffentlichung bei uns bieten kann.

Einer Eurer bisher größten Erfolge ist die junge Dame Julia Kotowski aka Entertainment for the Braindead! Ihr Album "Hydrophobia" habt Ihr letztes Jahr gemeinsam mit dem Netlabel Aerotone herausgebracht? Ein Album, das auf zwei Labeln erscheint, ist doch erst einmal ein wenig merkwürdig! Haben sich beide Labels um Julia gekloppt und das Resultat war ein Remis und Ihr habt gemeinsam das Album an die Öffentlichkeit gelassen?

Nein! :) Niemand hat sich gekloppt. Ganz im Gegenteil. Als mir Julias Debut "Hypersomnia" in die Hände fiel, gab es aaahh-records noch gar nicht. In der Zeit lernte ich Julia Kotowski aka Entertainment for the Braindead durch viele Emails ein wenig kennen und erzählte ihr was ich vorhabe. Ein eigenes Netlabel zu gründen usw.

Als wir dann im Mai starteten und unser Debutrelease draußen war, kam ich auf sie zurück. Als sie mir die ersten Songs der "Hydrophobia" zuschickte war mir klar, dass das etwas ganz besonderes ist. Ich hab also nachgedacht wie man diese talentierte Künstlerin am besten unterstützen könnte. Da wir zu dem Zeitpunkt noch sehr unbekannt im Netz waren, hatte ich ein wenig Angst, dass das Album "untergehen" könnte.

Deshalb habe ich nach einem Netlabel gesucht, das unserem musikalischen Stil entspricht und schon etabliert ist. Daraufhin bin ich sehr schnell auf Jan Sturm und sein Netlabel Aerotone gestoßen. Als ich ihm eine Kooperation vorschlug, war er sofort dabei, denn auch er war sehr begeistert von EFTB und hatte Julia sogar schon angefragt, ob sie nicht bei aerotone veröffentlichen wolle.

Ich habe also alle drei Parteien zusammengebracht und das war eine sehr gute Entscheidung. Denn so hat Julia die Aufmerksamkeit bekommen, die sie verdient und wir haben als sehr junges Label bereits bei unserer zweiten Veröffentlichung eine Kooperation mit dem Label geschafft, das wir als großes Vorbild sehen. Damit waren alle sehr glücklich. Das ist ja das schöne bei der Struktur von Netlabels. Da kann man ohne kommerziellen Druck schnell und unkompliziert handeln.

Als Musikliebhaber und Kenner der Creative Commons Musikszene? Welche Musikveröffentlichungen legst Du denn deinen Hörern in deiner Sendung "FreeQuency" auf Byte.fm und in Deinem Metawelle-Blog am wärmstens ans Herz? Nenn uns mal fünf freie Musikalben, die man unbedingt (an)hören sollte!

Puh, mit sochen Dingen tue ich mich schwer. Denn diese Top-5 würde jede Woche anders aussehen, wie man bei metawelle sehen kann. Aber die hier gehen immer gut:

• Bufi - Homeless Hero (Poni Republic)
• Lets Drive To Alaska - A Bell And A Mirror (Muertepop)
• V.A. - 52 Weeks / Spring (Peppermill Records)
• Inlets - Vestibule EP (Luvsound)
• Endlos - Kein Grund zufrieden zu sein (1 Bit Wonder)

Vielen lieben Dank für das tolle Interview!

Informationen rund um aaahh records

Label: www.aaahh-records.net

Lieblings-Veröffentlichung: alle ;)

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Quelle: mpfs / KIM-Studie 2008

Großangelegte Studie | Die KIM-Studie 2008 ist eine Basisuntersuchung zum Medienumgang 6- bis 13-jähriger. Die Studie untersucht die Themen Kinder & Medien, Computer und Internet. "Für die repräsentative KIM-Studie wurden 1.200 Kinder und deren Haupterzieher im Frühsommer 2008 zu ihrem Mediennutzungsverhalten befragt. " Ich habe mir mal unser Lieblingsthema angeschaut: "Musik, Radio, MP3".

Diese interessante Studie hat mir Marco Medkour Anfang der Woche per Email in die Hand gedrückt. Neben seinen beiden Projekten dem Netlabel rec72 und der Soundmap of Cologne arbeitet er unter anderem beim Jugendportal www.netzcheckers.de. Anbei ein paar spannende Fakten...

Wie Kinder 2008 Musik, Radio, MP3 nutzen

Anbei die interessantesten Fakten in Stichpunkten (mehr dazu auf dieser Webseite). Nicht unbedingt alles überraschend, aber schön die eigenen Vermutungen bestätigt zu bekommen.

• nicht nur Jugendliche, auch bereits für Kinderist Musik von großer Bedeutung
• gezielt werden in der Regel Radiosendungen gehört, die mit Musik oder Sport zu tun haben
• Aktuell besitzt mehr als jedes dritte Kind zwischen 6 und 13 Jahren einen eigenen MP3-Player
• 15% Kinder der Kinder mit MP3-Player hören jeden oder fast jeden Tag digitale Audiodateien
• je älter die Kinder, desto mehr Musikdateien
• im Vergleich mit der Studie von 2006 hören Kinder immer häufiger Musik über das Handy

Download der KIM-Studie 2008

Auf der offiziellen Website www.mpfs.de gibt es die gesamte Untersuchung als PDF-Download: Download der Studie (PDF).

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»KIM-Studie 2008: Wie Kinder Musik, Radio, MP3 und Internet nutzen« ist ein Artikel von Moritz »mo.« Sauer vom MP3-Musik Netzkultur-Magazin Phlow. Mehr Artikel und Anleitungen rund um die Themen Journalismus, Social Media, MP3-Musik, Creative Commons und Seminare gibt es auf Phlow.

• F11 Full Screen mode, high-quality "Sliding Time Scale/Pitch Shift" effect, Audio Contrast Analyzer
• Windows: sound devices can now be opened using the more efficient DirectSound API

Download: http://audacity.sourceforge.net/

Bug Fixes

• Muting/soloing caused incorrect channel results in exported stereo files
• Nyquist effects: pasted unmodified audio into the result, no progress bar, truncation of processed audio on cancel
• Noise Removal: pasted unmodified audio into the result, unwanted filtering tail
• Uncompressed exports:
  • Export as WAV could be corrupted if overwriting to same file
  • Export multiple to uncompressed formats only produced 16-bit WAV
• Compressed exports:
  • MP3 exports now produce correct bit rate mode, quality and length, with improved metadata visibility in player applications
  • WMA exports containing metadata are now correct
• Restored support for multi-channel recording devices that can record more than two channels using Audacity

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»Musikeditor Audacity: Aktuelle Version 1.3.7 zum Download bereit« ist ein Artikel von Moritz »mo.« Sauer vom MP3-Musik Netzkultur-Magazin Phlow. Mehr Artikel und Anleitungen rund um die Themen Journalismus, Social Media, MP3-Musik, Creative Commons und Seminare gibt es auf Phlow.

RSS-Feed für Musikdownloads | Seit einiger Zeit spiele ich ein wenig mit Twitter rum. Anstelle von persönlichen und -  für Euch sicherlich - unrelevanten Nachrichten, gibt's (un)regelmäßig Musiktipps mit Direktlinks auf eine MP3- oder ZIP-Datei. Schneller und unkomplizierter findet Ihr sicherlich kaum gute Musik. Wie es aussieht, seht Ihr rechts in der Seitenleiste.

Auch wenn ich in der Regel Creative Commons-Musik promote, schleicht sich sicherlich auch hin und wieder ein Musiktipp aus der "alten Musikwelt" dazwischen. Den könnt Ihr dann natürlich auch fix runterladen.

Manchmal haut es mich so vom Hocker, dass die Musikentdeckungen noch vor der eigentlichen MP3-Kritik auf Phlow "getwittert" werden. Noch so ein Web 2.0-Unwort. Also, abonniert den Phlow-Twitter-RSS-Feed, es lohnt sich.

Twitter-RSS-Feed von Phlow: http://twitter.phlow.net

PS: Tatort Twitter: Über die Twitter-Plattform kann man mich natürlich auch verfolgen und den Versen bleiben.

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Remix Collection | Zum 50. Release schütteln, rütteln, schrauben einige der Musiker des iD.EOLOGY-Netlabels die Produktionen ihrer Kollegen durcheinander und fügen sie wieder zusammen. Sehr feine Veröffentlichung, die genauso fein von Sudio gemastert wurde, der dafür keinen Remix beisteuern konnte. Zusammengehalten wird die heterogene Compilation durch die zahlreichen Stimmen allen voran Slomo, der eindeutiger Gewinner des Samplers ist: staubte er doch die meisten Remixe ab.

Besonders gefallen mir der Remix von Glander, der einen Gringo Starr auf eine komplett andere Schiene hebt und dem Song einen smarten TechDub meets Electronica-Charme verpasst. Wirklich groß! Anders, aber nicht weniger exquisit rollt die Reggae-lastige Version von "Gnadenlose Frist". Während die frühen Dub One Eigenproduktionen ein wenig glanzlos waren, merkt man, dass der Künster - hier Remixer - sich fein in das iD.EOLOGY-Universum gekuschelt hat. Wirklich klasse, dieser Slomo-Remix.

Die Zengineers - die demnächst sicherlich die meisten Veröffentlichungen auf iD.EOLOGY gestemmt haben, glänzen mit einer Thievery Cooperation-inspirierten Version für Authist & Dub One. "Ferry to Punjab" schunkelt gelassen wie eine Barke durch farbenfrohe Berge mit Blumen. Chillige Weltmusikmit sweeten Downbeats. Zum Abschluss rollt uns noch Profi-Kiffer Gringostarr einen Hip Hop-Blunt voller Blumen. Fleur Earth schmiegt sich mit Duft und Soul um unseren Hals wie ein Schal, der an der Hörmuschel kitzelt...

Herzlichen Glückwunsch zum 50.!

MP3 Hip Hop Musik Download

Download: Diverse - "iD.Allstars - re-iD.d 2" (ZIP-Archive)
Release: Diverse - "iD.Allstars - re-iD.d 2"
Netlabel: www.ideology.de

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