Kassenschlager in Serie

In ihrer nunmehr 25-jährigen Geschichte sind inzwischen bereits 15 Teile der Reihe veröffentlicht worden, die auf insgesamt elf Konsolen des Videospielkonzerns Nintendo erschienen: neben Games für alle Home-Entertainment-Systeme wurden auch für Handheld-Konsolen wie für die Nintendo DS Spiele der Reihe entwickelt, die den Gamer nicht nur zu Hause vor dem heimischen Fernseher fesseln, sondern auch überall unterwegs in die abenteuerliche Welt des Helden Link entführen.

Von Spiel zu Spiel wurde auch die Story der Zelda-Reihe kontinuierlich weiterentwickelt, blieb dabei jedoch in ihren wesentlichen Grundzügen im Laufe der Entwicklung unverändert bestehen: der Spieler schlüpft in die Rolle der Figur Link und muss, mit Schwert und Schild bewaffnet, das Land "Hyrule" vor verschiedenen Bedrohungen bewahren. Titelgebend für die Videospiel-Reihe ist Prinzessin Zelda, die von dem hinterhältigen Zauberer Ganondorf gefangen gehalten wird. Links Hauptaufgabe besteht darin, sie aus den Fängen des Fieslings zu befreien und dessen Plan zu durchkreuzen, mit Hilfe des magischen Triforce die Herrschaft über Hyrule an sich zu reißen.

Game-Legende mit Kultcharakter

Grundlegend für den Erfolg ist das fesselnde Spielprinzip dieser Mischung aus Rätsel- und Abenteuerspiel. Jedes Game der Reihe lässt sich intuitiv spielen und gut bedienen, wobei Grafik und Steuerung stets an die technischen Möglichkeiten der jeweiligen Konsole angepasst worden sind. Das Erfolgskonzept der Reihe fußt zudem auf den immer wiederkehrenden Charakteren sowie auf den großartig inszenierten dramaturgischen Elementen - sie sind es, die den Kult der Reihe ausmachen und Zelda über die Grenzen der Videospielgemeinde hinaus bekannt gemacht haben: die im Spiel zu hörende Musik des Komponisten Koji Kondo füllt heute ganze Konzertsäle, die kontroverse Zeichentrickserie "Drawn Together" schuf mit der Figur "Xandir P." eine Parodie der Hauptfigur Link.

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Nach kostenlosen Video-Streams für die eigene Website in HD via YouTube bahnt sich der nächste und letztmögliche Video-Trend an: Livestreaming für alle von überall. Natürlich versuchen sich an diesem Modell seit Jahren Services wie Livestream, Ustream oder Justin.tv. Doch mit YouTube steigt das Schwergewicht in den Ring. Mit ihren weltweit aufgebauten Datencentern zeigt Mutter Google was ruckelfreies Streaming bedeutet - vielleicht 2011 schon in HD? Egal! Schraub Dir Deine Webcam an den Helm und flute über Deine mobile Flat das Web mit laufenden Bildern! Kost nix außer Zeit.

Trend 2 - Das Leben und computern in der Wolke

Browser, Bildschirm, Controller, Tastatur, Datenleitung. Cloud Computing führt 2011 konsequent die Medienkonvergenz ein und wird Realität für die Masse. Und der Schwarm feiert begeistert. Die Verschmelzung der Medienkanäle auf einem Bildschirm – der Glotze – ist großartig. Keine Programme, Spiele oder ähnliche Software müssen installiert werden - auch keine neuen Grafikkarten. Gedaddelt wird per Videostream. Die Office Suite befüllt per Browser. Und alles läuft flüssig weicheohne Installation solange der Provider mit seinen Leitungen nicht schlapp macht.

Trend 3 - Ein Festschmaus für Anwälte

Ui, 2011 beginnt aller Wahrscheinlickeit mit einem großen TamTam! für Anwälte. Schließlich dürfen abmahnende und verteidigende Anwälte endlich ihr großes Weihnachtspaket auspacken: den JMStV auch bekannt unter Jugendmedienschutz-Staatsvertrag. Jetzt dürfen die Blutegel nach Abmahnwellen im Bereich Urheberrecht eine neue Goldmine mit Großangriff auf kleine Websites erschließen. Hinter der Bühne reichen sich Abmahnanwälte und Verteidiger die Hand. Selten wurde mit Recht und Unsinn so einfach und so viel Geld verdient. Ein paar schnell zusammengeklickte Textbausteine füllen das Konto schnell mit Tausenden von Euros.

Bonuslevel Trend 4 - Die Welt wird vollkommen transparent

Dazu ein ander Mal mehr...

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Als Journalist und Musikliebhaber hinter Phlow, beschäftige ich mich seit Jahren mit freier Musik aus dem Internet. Diese freie Musik - auch oft als Netaudio bezeichnet - stellen so genannte Netlabels (digitale Musiklabels) und Musiker meist kostenlos zum Download zur Verfügung. Um schnell und unkompliziert den “Konsumenten” zu erklären, welche Rechte sie für die Verwendung der Musik haben, benutzen die Netlabels und Musiker die Lizenzmodelle von Creative Commons. Generell ist dieses Modell unkompliziert und gut zu verstehen, stößt aber immer mehr an seine Grenzen.

Die Vernetzung der Welt provoziert das Urheberrecht

Mit dem Internet gelangt man mit einem Klick von einem Kontinent auf den nächsten. Genauso springt man von einem Rechtsraum in den anderen. Das ist den meisten Internet-Surfern nicht klar. Während der eine Staat seinen Rechtsraum und das Copyright locker und offensiv handhabt - evtl. sich sogar absichtlich nicht darum kümmert - wachen andere Staaten mit Argusaugen über Copyright-Verstöße. Der Laie ist in diesem Zusammenhang verloren und versteht nicht, warum z.B. auf YouTube Mitschnitte von Sendungen oder Konzerten zu finden sind, andererseits aber nicht genutzt werden dürfen. Oftmals verklagen ihn - den Fan - sogar die Konzerne. Das ist ein Problem.

Problem: Nur Juristen “reformieren” Gesetze

Foto: www.flickr.com/photos/seier/

Um Gesetze zu gestalten, muss man sie verstehen. Neue Gesetze werden in der Regel von Politikern beschlossen und von Juristen ausformuliert. Um Gesetze und ihre Gesetzmäßigkeiten nachvollziehen zu können, muss man Jura studiert haben - ansonsten wird es schwer. Denn mit dem Studium lernt man die Begriffe, Definitionen und die Komplexität des Gesetzes kennen.

Daraus ergibt sich folgendes Problem, welches wir in Köln auf der Cologne Commons 2010 deutlich erlebt haben: Will man die Gesetze rundum geistiges Eigentum, Urheberecht, Copyrights, etc. neu gestalten, braucht man nicht nur ein elementares juristisches Wissen. Vielmehr ist ein tiefes Verständnis notwendig. Deswegen sitzen letzten Endes schnell nur noch Juristen am Tisch einer möglichen Reformation und Juristen geht oft das Verständnis für Kreativität abhanden. Kreative sind gerne kreativ, die Gesetze für den Umgang mit ihren Werken formulieren andere.

Wir brauchen “digitale Kneipen”

Wenn ich in einer Kneipe ein Lied gröle, dazu tanze oder Karaoke singe, dann verklagt mich niemand. Video-Portale und soziale Netzwerke sind heute das Equivalent von Kneipen. Dort zeige ich der Welt - meist nur meinen Freunden - meine Gesangskünste, mein virtuoses Spiel an der Gitarre oder mein kleines Baby, dass witzig zu Prince in seinem Stühlchen hin und herschaukelt. Hier befinde ich mich aber im öffentlichen Raum, der der ganzen Welt zugänglich ist. Nur soziale Netzwerke erlauben es mir meinen “Freundeskreis” genauer zu bestimmen.

Darum brauchen wir für das neue Zeitalter digitale Kneipen. Diese digitalen Kneipen bilden einen Schutzraum für den normalen Internetnutzer, in welchem er Remixe, Collagen, Nachgesungenes, etc. zeigen darf, ohne verfolgt und bestraft zu werden. Die Portale müssen dafür z.B. Pauschalbeträge - ähnlich vielleicht einer Kulturflatrate - an Verwertungsgesellschaften abtreten und ihre Nutzer schützen.

Laut gedacht von Moritz “mo.” Sauer am 10.11.2010

In Kooperation mit dem Goethe Institut Russland

Website: www.goethe.de/russland

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Schon alleine der Beginn von "HTML5: Up and Running" ist die Anschaffung des Buches wert. Denn der Autor nimmt uns auf eine Reise in die Entstehungszeit von HTML mit. Wie ein Archäologe entstaubt Mark Pilgrim ein alte Mailingliste für die damalige HTML-Entwicklung und beschreibt die Diskussion, Ideen und Entstehungsgeschichte von Tags exemplarisch anhand des <img />-Tags.

Interessant ist dieser Ausflug, weil er dem Leser vor Augen führt, warum XHTML scheitern musste. Außerdem verschafft der Google-Mitarbeiter einen Einblick in die HTML-Entstehungsgeschichte und die dahinterliegende Technik. Mit diesem wirklich einmaligen Eingangskapitel versteht man unter anderem die Komplexität und die Mechanismen, wie eine - ich nenn sie mal - öffentliche Technik - entsteht. Denn das ist, was mich an HTML seit meinem ersten Kontakt in 2000, begeistert: die Offenheit.

Ich wäre heute nicht der Webdesigner und HTML- & CSS-Kenner, wenn ich mir nicht durch die Quelloffenheit das heutige Wissen aneignen hätte können. Und das diese Offenheit auch mit HTML5 weitergeführt wird, ist wichtig für das Web.

Zurück zum Buch: Nach dem fulminanten Einstieg, der im Weiteren auch eine hilfreiche Methode erklärt, um schon jetzt abwärtskompatible HTML5-Webseiten zu bauen, erklärt der Autor, was sich geändert hat, was kommt und wie die neuen Tags semantisch aussehen. Das Buch gliedert sich hierbei thematisch in die verschiedenen Kapitel, die die folgenden neuen HTML5-Funktionen illustrieren:

Wie man mit HTML5...

• ...malt.
• ...Videos einbaut.
• ...Geodaten nutzt.
• ...Daten auf den Rechnern über den Browser abspeichert.
• ...Formulare richtig veredelt und modernisiert.
• ...wie man mit Microdata umgeht.

Insgesamt kann ich das Buch bzw. die Website nur empfehlen. Selten habe ich Technologie so unterhaltsam vermittelt bekommen. Zahlreiche der Wortspiele wie Video in a Flash (Without That Other Thing), sorgen dafür, dass man den sonst eher drögen Stoff gut und gerne liest.

Das HTML5-Buch bei O'Reilly

• "HTML5: Up and Running" - Original
• Durchstarten mit HTML5 (deutsche Version, erscheint im Dez'2010)

Das komplette HTML5-Buch online

Man muss "HTML5: Up and Running" nicht kaufen, denn auf www.diveintohtml5.org findet und liest man das gesamte Buch. Im Gegensatz zum O'Reilly-Buch ist die Online-Version schöner, weil illustriert. Schaut einfach mal in das Inhaltsverzeichnis von "Dive into HTML5".

HTML5 - Anwendungen und Beispiel

• HTML5-Demonstrationsseite von Google: www.html5rocks.com
• HTML5 Demos: www.html5demos.com
• HTML5-Demonstration von Apple, die die Installation von Safari voraussetzt: www.apple.com/html5/

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1. Der Vertrieb dieser Musik ist frei von finanziellen Gewinnabsichten.

Zu Berge stehen mir die Haare bei solch einem Schmarrn:

2. Die heutige Netlabel-Bewegung wird als Nachfolger der Kassettenlabel-Szene in den 1980er bzw. der CDR-Label-Szene in den 1990er Jahren gesehen, jedoch haben sich auch Teile der alten Szenen als Kleinstnischen erhalten oder sind in Teilen der Independent-Vinylszene der 1990er Jahre aufgegangen.

Auch stimmt die folgende Behauptung nicht:

3. Die vorherrschenden Musikrichtungen im Netaudio-Bereich sind bislang noch verschiedenste Spielarten der elektronischen Musik. Aber es sind auch Netlabels anderer Genres wie Independent Rock, Spoken Word oder Hip Hop zu finden. Bislang gibt es allerdings wenige Netlabel, welche Schlager- oder volkstümliche Musik vertreiben.

Es gibt jede Menge HipHop-, Folk und Weiss-der-Geier-Netlabels (nicht Creative Commons Label).

Ach und dann gibt es die Zeile, die 1. vollkommen konterkariert:

4. So sind insbesondere für die Künstler die Label bislang wenig profitabel bzw. die Releases meist ohne jeglichen finanziellen Gewinn.

Das ist so eine Logik, die die Problematik von Netaudio und Netlabels immer wieder befällt, wie eine Krankheit. Will man nun profitabel sein, d.h. Geld verdienen oder nicht? Ist doch egal, wenn man nicht profitabel ist, man will - laut 1. - doch nicht profitabel sein... Dann muss man es auch nicht erwähnen.

Die nächste falsche Tatsache ist das Kapitel "Metaform Mix-Netlabel"... Da stimmt einiges hinten und vorne nicht. Der erste Netaudio-Mix stammt eindeutig von Dirk Murschall aka [in]anace. Und die ersten Netaudio/Netlabel-Mixe wurden auf seinem Label subsource.de veröffentlicht. Zerinnerung/Mixotic hat die Idee dann konsequent aufgegriffen...

Ich höre lieber auf, bevor... Mensch, so manifestieren sich Unwahrheiten.

Kümmert sich eigentlich jemand aus der deutschen Szene, um diesen Artikel, oder wer schreibt das alles da rein?

Bitte, bitte, nehme sich einer des Artikels an. Ich habe keine Zeit, leider.

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Zum Netlabel Interview_rohformat – Laut und Kraftvoll, Deep und Ehrlich »

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Musicartistry gehört unbestritten zu den ältesten deutschen Netlabels. Zurecht meint Michael Renk: "Dadurch das Musicartistry so langsam auf sein 10-jähriges Jubiläum zusteuert, fühlen wir uns schon ein bisschen wie einer der Pioniere in der Netlabel-Szene." Darum war es endlich mal Zeit, dass sich Phlow/Netlabels.de in einem Interview mit dem langjährigen Projekt widmet:

Mit seinem Netlabel Musicartistry gehört Michael Renk zu den Pionieren der Netlabel-Szene in Deutschland. Gegründet im Jahre 2002 schreitet das Netlabel kontinuierlich seinem zehnjährigen Bestehen entgegen. Das zeigt auch die Website, die im kontinuierlichen Wandel inbegriffen ist (siehe Screenshots). Stolz ist man bei Musicartistry zurecht auf die kooperative Arbeit zwischen Designern, Musikern und Fotografen, aber auch dass man sich all die Jahre nicht verbogen hat und nach wie vor der Mission freie Musik zu verteilen treu geblieben ist. Zum Netlabel-Interview mit Musicartistry »

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Während ich das letzte Mal vor dem Download bei einem Filehoster wartete, wurde mir anstelle von Werbung für Spiele, Casino und Gedöns die YouTube-Videos der Kanzlei Wilde Beuger und Solmecke eingeblendet. Während der Timer ablief, erschien im Videocast ein Jurist und erklärte die Rechtslage bei Rapidshare & Co. Verdammt, dachte ich. Das ist mal richtig clever!

All die User, die sich bei den Filehostern bedienen und Alben, Filme und Programme runtersaugen, schauen sich vielleicht 20 Sekunden des jeweiligen Videos an. Und sicherlich sind auch viele Leutchen dabei, die selbst verklagt wurden oder jemanden kennen, der verklagt wurde, wird oder in Zukunft noch auf die Abmahnliste rutscht. Und genau an diese Klientel richtet sich das Video! Zielgruppengerechter kann man gar nicht werben und gleichzeitig auf der Seite der vermeintlich Guten operieren: der abgemahnten, kleinen Verlierer.

Ökosystem Abmahnung-Verteidigung

Und jetzt komme ich zu meiner Eingangsthese: Während einerseits bei Abmahnungen von Musik- und Filmindustrie hauptsächlich die Anwälte und das Unternehmen selbst verdienen, stecken sich auf der anderen Seite die Anwälte, die die Abgemahnten und Gejagten verteidigen die Taschen voll. In meinem eigenen Kopfkino, sehe ich dann wie bei einem Slapstick-Film, wie sich die Parteien nach dem Kabinettstückchen genüsslich die Hände schütteln. Hinter der Bühne tätscheln sich die Juristen dann gegenseitig, ganz nach dem Motto: "Danke, dass ihr geklagt habt!" Die anderen lächeln dann mit einem: "Gern geschehen, hat sich wie immer gelohnt." Harharhar!

In diesem Ökosystem, dass die Filehoster, Uploader und Blogs wie Serienjunkies.org & Co. bewirtschaften, schauen die Juristen auf der einen Seite zu bis die kleine Klientel kommt, während die anderen zuschlagen. Richtig sicher bei diesem Spiel sind nur die Juristen. Sie tun nichts Falsches und verdienen ordentlich. Richtig lässig ist da die oben genannte Kölner Kanzlei.

Einfach clever: YouTube, Suchmaschinenoptimierung, Blog und Werbung an der richtigen Stelle. Nahezu perfekt. Wenig Ausgaben, große Wirkung, viele Kunden.

Irgendwie eklig, oder?

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Das ganze Interview auf Netlabels.de »

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Netlabel Portrait | Früher war Weimar der Hauptsitz des legendären Tokyo Dawn Netlabels. Heute ist es der Sitz von Headphonica. Hört man den Köpfen hinter dem Netlabel zu, so wundert und freut man sich, wie aufregend der Betrieb eines Netlabels sein kann. Aufregend dann, wenn ein liebevoll betriebenes Netlabel digitalen Schachereien von Domaingrabbern zum Opfer fällt. Aufregend dann, wenn sich niemand in der Kirche zum Konzert einfindet und alle glücklich in gemeinsam erzeugter Kakophonie ersaufen. Aufregend dann, wenn aus einer Idee ein lebendiges Konzept mit Musik, Musik, Musik entsteht.

Headphonica ist wie ein Kreissaal der jungen Musik. Viele Sachen sind roh, aber ungeheuer spannend. Einige Leute verwechseln experimentelle Musik mit Experimentieren, aber viel wichtiger als das Experimentieren an sich, ist das, was dabei heraus kommt. Netlabel-Interview lesen »

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Cologne Commons 2010 Feature | Das Cologne Commons 2010 Feature (HD Version) von Florian Wittig und Mark Thieß zeigt nicht nur schöne Momente und Bilder der diesjährigen Konferenz und des Festivals, sondern geht auch elementaren Fragen zum Verständnis von Creative Commons und unserem Urheberrecht nach.

Dazu befragten die beiden Video Journalisten Referenten, Musiker und die Organisatoren der Cologne Commons. Der Zusammenschnitt der Interviews zeigt, wie verschieden die Meinungen und Ideen sind, wenn man vermeintlich einfache Fragen stellt, wie Was ist Creative Commons?, Warum Creative Commons? und Wie reformieren wir das Urheberrecht sinnvoll?.

Alle Bilder des Features wurden während der Konferenz im New Yorker Hotel sowie späteer auf dem abendlichen Cologne Commons Festival im Gebäude 9 aufgenommen.

Informationen zum Film

• Lizenz des Films: creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.0/de/
• Video von Florian Wittig und Mark Thieß
• Mehr Informationen unter vimeo.com/flobota
• Musik von Bitbasic // bitbasic.co.uk/

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Netlabel Portrait | Wie jeden Sonntag habe ich gestern ein weiteres Netlabel-Interview auf Netlabels.de veröffentlicht. Dieses Mal habe ich Daniel Tischer und sein Tropic Netlabel zum digitalen Plausch eingeladen. Das Interview des bereits seit 2004 bestehenden Netlabels samt Feature stand schon lange aus. Hört auf jeden Fall auch in die "beiliegenden" Musikstücke rein.

Tropic: Netlabel aus Leidenschaft

Die Entdeckung von Netlabels wie Textone, Thinner oder Realaudio diente Daniel Tischer 2004 als Initialzündung für sein eigenes Netlabel namens Tropic. Fasziniert von der Idee gründeete er sein eigenes Musiklabels und genießt es auch heute noch Musik weltweit zu verschenken. Während alte Netlabels, wie Textone und Realaudio nur noch in den Archiven vorhanden sind, veröffentlicht Tropic weiterhin Musik zwischen Electronica, Ambient und fluffigem Techno und bleibt seiner Linie treu. Leidenschaft erlischt eben nicht. Zum Interview »

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Die Netlabel-Köpfe hinter spontanMusik bezeichnen sich als Gründungsväter des Mainzer Microfunk Sounds. Der basiert auf wunderschönen Synkopen, die um die dicke Bassdrum herumtänzeln. Das Label gehört zu den Netlabels, die ihren Sound aus Überzeugung, Spontaneität und Freude an der Musik veröffentlichen. Auch wenn Sie angeblich die Weltherrschaft anstreben, so lebt spontanMusik von seiner Unberechenbarkeit. Es muss halt nicht nur die dicke 4-to-the-floor bemüht werden. Zum Interview mit dem Netlabel spontanMusik.

Ich würde mich freuen, wenn Ihr das Interview twittert und Freunden empfiehtl :)

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Ah, es ist eine Serie...

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